Kalmár Elza

Kalmár Elza (Kalmár, később Kövesházy Kalmár, Kövesházi, Kövesházy, Elsa) (Bécs-Hietzing, 1876. január 1. – Budapest, 1956. szeptember 3.), szobrász, jelmez- és díszlettervező. Eredetileg festőnek készült. Bécsben→ Hugo Löffler volt a mestere, majd Münchenben Schmidt-Reuter mellett tanult. 1898-ban Münchenben→ kezdett szobrászattal foglalkozni Hermann Hahn mellett. Első plasztikái mellett iparművészeti alkotásokat és színes litográfiákat készített. 1900-tól állította ki műveit, melyekkel reprezentatív magyar tárlatokon szerepelt itthon és külföldön egyaránt (1923: Oslo; 1924: Bécs; 1927: Fiume; Firenze; 1929: Genf; 1930: Washington). 1900-ban Párizsba ment, majd Firenzébe tette át lakhelyét. Egy időre hazatért Budapestre, majd 1902-től ismét Firenzében töltött éveket (1905-1909). Az I. világháborúban több mint két évig Albániában és Montenegróban dolgozott ápolónőként. A háború után rövid ideig Salzburzgban tartózkodott, majd 1920-ban végleg visszaköltözött Magyarországra. Tagja volt a KÉVE→ művészcsoportnak, amelynek egyik kiállításáról Lengyel József→ is tudósított a Mában→. Lengyel 1917 novemberi műkritikája a Remsey testvéreket→ monumentális festészethez szükséges adottságaik miatt dicséri, s míg a többi, kevésbé neves szereplőt alapvetően lehúzza, Kalmár Elzát elismerésben részesíti, igaz, némi fenntartással: „Kalmár Elzát egy fatönkben jól elgondolt kis szobra nem reprezentálja kellőleg”.

Munkái közé grafikák, iparművészeti tárgyak, fa-, bronz-, réz kisplasztikák, síremlékek (például Kaffka Margit→), kút- és mauzóleumtervek, majolika- és kőszobrok, festett viaszminiatűrök egyaránt tartoznak. A szegedi Dóm téren a Pantheon számára ő készítette Madách Imre szobrát. Alkotásaiban a naturalizmus érzelemteli, finom változata, a szecesszió és art deco egyaránt is egyaránt felfedezhető, illetve a kubizmus és expresszionizmus egyes jegyei megtalálhatók; az itáliai kora reneszánsz kisplasztikák éppúgy megihlették, mint Isadora Duncan→, vagy a Lényegretörő Színház→ táncművészete.

Művészetének legfontosabb inspirációját a táncból, a mozgásból nyeri, kisplasztikáin egy-egy mozdulat elevenedik meg, hol dekoratív, hol expresszív módon. Első táncos szobrát Isadora Duncan 1902-es pesti fellépésekor alkotta.  A 20-as évek második felében a Palasovszky Ödön-féle→ Lényegretörő Színház előadásaihoz tervezett díszleteket és jelmezeket.

Lánya Kövesházi Ágnes→, a magyar avantgárd egyik legnevesebb táncosnője, mozdulatművésze, akinek alakjáról, mozgásáról, táncáról ugyancsak számos szobrot készített. A Csicsibua című keleti ihletésű táncelőadásról például (Új Föld-estek→, 1927, táncosok: Kövesházi Kalmár Ágnes, Fazekas Judit (?), Fülöp Zsuzsi) kis, háromszögkompozíciójú szoborcsoportot alkotott (Tánckompozíció). Kövesházi Ágnes különleges táncruháit és sokszor a darab orientalista díszleteit is ő tervezte és valósította meg, köztük egy tűznyelveket ábrázoló ruhát, továbbá azt a leplet, amely lágy pliszéivel és hajtásaival a test lélegző, lüktető mozgását emeli ki. Ez utóbbi ruhadarabot lánya az ún. Lélegző-tánchoz viselte, ő pedig fotón és egyik híres szobrával is megörökítette.

Lengyel József. „A kritikáról, a Remsey testvérekről és a Kéve kiállításáról”. Ma 3, 1. sz. (1917): 14.

Ladányi József. „Kövesházi Kalmár Elza, szobrász”, Artportal. https://artportal.hu/lexikon-muvesz/koveshazi-kalmar-elza-774/

Szikra Renáta. „Csicsibua”. Artmagazin Online. https://www.artmagazin.hu/articles/egy_kep/2c500cb933c1133fa172c582e0e29cfd